Composizione del paesaggio: Servi della composizione

Fino ad ora nella mia serie di articoli sulla composizione nella fotografia paesaggistica, ho parlato degli elementi compositivi, del loro peso e di come utilizzare le loro proprietà per bilanciare la composizione, immaginando un equilibrio delle forze intorno all'asse centrale di un'immagine. Ho anche affrontato il bilanciamento dello spazio negativo, la percezione della direzione del soggetto e l'importanza spesso trascurata che attribuisco alla separazione degli elementi. In seguito, ho trattato la percezione della profondità e come utilizzare il cielo in un'immagine di paesaggio, e infine come collegare gli elementi in un modo che abbia senso. Infine, ho suggerito un'idea per guidare il fotografo durante la composizione sul campo.

Questa volta vorrei parlare delle lunghe esposizioni e della regola dei terzi e mostrare come anche queste tecniche si riflettono nelle idee che ho presentato in precedenza. Questo significa che i concetti presentati in questa serie possono essere visti come una generalizzazione di idee apparentemente separate in un unico quadro di pensiero. Penso che parlarne offra anche l'opportunità di valorizzare queste tecniche, che da un lato sono spesso abusate e implementate in modo errato, e dall'altro sono talvolta oggetto di disprezzo da parte dei fotografi più esperti.

Questa immagine di iceberg arenati sulla spiaggia di Breiðamerkursandur, nel sud dell'Islanda, è un ottimo esempio di principi e idee compositivi ben noti. Puoi identificarli? Il fotografo come ha migliorato la composizione e l'immagine nel suo complesso utilizzando questi principi e come li colleghiamo alle idee discusse in questa serie? - Canon 5D3, Canon 16-35 F2.8L II 16 mm, F16, 4 secondi, ISO 100

Lunghe esposizioni

Le lunghe esposizioni sono spesso associate a immagini "magiche", come cascate dall'aspetto setoso o specchi d'acqua riflettenti. Tuttavia, più che un modo per conferire un aspetto magico a un'immagine, le lunghe esposizioni sono uno strumento di composizione.

Per supportare questa affermazione, torniamo a quanto discusso in precedenza nella serie, in particolare al concetto di spazio negativo e alla separazione degli elementi. Ho sostenuto che le masse compositive di un'immagine dovrebbero essere circondate da spazio negativo e dovrebbero essere opportunamente separate le une dalle altre e dai bordi del frame. Questo contribuisce a una migliore percezione della profondità in un'immagine bidimensionale.

In che modo le lunghe esposizioni contribuiscono a questa immagine? Prova a rispondere sia dal punto di vista compositivo che da altri aspetti dell'immagine.
Canon 5D4, Canon 11-24mm F4 13mm, F14, 13 secondi, ISO 100
Cascata Goðafoss, Islanda settentrionale

Quando si fotografa un paesaggio con elementi in movimento, come nuvole o acqua, questi elementi possono creare disturbi visivi nell'immagine. Le onde increspate attirano tutta l'attenzione dalle bellissime rocce frastagliate in un paesaggio marino, ad esempio. Il caos rende anche gli elementi più difficili da distinguere e separare, il che danneggia profondamente il senso di profondità dell'immagine. Le lunghe esposizioni consentono di mitigare questo effetto, contribuendo a separare gli elementi compositivi e a ridurre il rumore visivo tra di essi.

Le lunghe esposizioni hanno aiutato a separare le diverse masse rocciose in questa composizione e a esporre più dettagli nell'elemento in primo piano.
Canon 5D3, Canon 16-35mm F2.8L II 16mm, F13, 20 secondi, ISO 400
Anse Source d'Argent, Isola La Digue, Seychelles

Le lunghe esposizioni spesso "addolciscono" elementi in movimento, creando una superficie più uniforme. Ciò riduce il rumore visivo tra gli elementi principali e contribuisce alla percezione della profondità.

Ciò che una lunga esposizione di solito fa agli elementi caotici è mediarli. Le onde sono alte in un punto dello spazio e basse in un altro, ma un secondo dopo la situazione si inverte. L'esposizione mentre si verificano entrambi questi momenti fa sì che l'acqua appaia più piatta e abbia meno dettagli, e la composizione abbia meno rumore visivo tra gli elementi principali, gli elementi su cui vogliamo che lo spettatore si concentri. Una lunga esposizione serve quindi a creare uno spazio negativo adeguato attorno ai soggetti e una separazione tra loro, e quindi a sua volta profondità.

Queste forme nelle rocce sarebbero meno evidenti senza la lunga esposizione.
Canon 60D, Canon EF-S 10-22mm F3.5-4.5 10mm, F11, 30 secondi, ISO 100
Palmachim Beach, Israele

La lunga esposizione ha creato delle linee che si estendono dalla cascata. In che modo questo contribuisce alla composizione, in linea con quanto discusso in precedenza?
Canon 5D3, Canon 16-35mm F2.8 II 18mm, F16, ISO 50, esposizione multipla di 5 e 15 secondi
Aldejyarfoss, Islanda

La Regola dei Terzi

La regola dei terzi è ampiamente conosciuta e spesso utilizzata dai fotografi, ma può anche essere oggetto di critiche da parte degli esperti. Tuttavia, è importante capire che non è una regola rigida da seguire sempre, ma piuttosto una guida flessibile.

La regola dei terzi si basa sulla posizione progressiva dei soggetti rispetto all'asse centrale dell'immagine. Questo contribuisce al senso di profondità e alla separazione degli elementi compositivi.

Un aspetto da considerare in merito alla regola dei terzi è che, pur essendo una guida utile, non può essere applicata in modo rigido a ogni situazione e composizione fotografica. La dimensione, la direzione e la posizione di un soggetto principale possono variare notevolmente, e quindi devono essere considerate e modificate in base al contesto. Tuttavia, il concetto fondamentale della regola dei terzi, che richiede di posizionare i soggetti progressivamente ai lati opposti dell'asse centrale dell'immagine, ha una solida base nella composizione.

Questa disposizione dei soggetti è in linea con i principi di peso compositivo e direzione del soggetto, contribuendo a guidare l'occhio dello spettatore attraverso l'immagine da un lato all'altro, il che a sua volta aggiunge profondità alla composizione. Inoltre, questa disposizione ai terzi ha il vantaggio di mantenere una distanza adeguata tra i soggetti e i bordi del fotogramma, contribuendo a enfatizzare la separazione tra gli elementi. In breve, si tratta di una guida flessibile ma efficace per creare composizioni coinvolgenti, che può essere riassunta in poche parole.

Il soggetto principale di questa immagine, la fessura in eruzione, è posizionata più o meno esattamente alla terza. La linea che ne esce (il fiume di lava) contribuisce alla percezione del suo orientamento verso destra - e quindi il fotografo ha dovuto dargli più spazio negativo in quella direzione, se lo avesse posizionato più a destra ci sarebbe stato troppo spazio morto a sinistra, mentre se lo avesse posizionato più a sinistra la separazione dal bordo dell'inquadratura sarebbe stata compromessa.
Eruzione dell'Holuhraun, Islanda, 2014.
Canon 5D3, Canon 70-300mm F4-5.6 1/1250 sec, F4, ISO 3200

Nel contesto della discussione sul bilanciamento dei pesi compositivi, ho spiegato che la posizione di un elemento compositivo in un'immagine è direttamente proporzionale al suo peso compositivo. In altre parole, se un elemento ha un peso maggiore, deve essere posizionato più vicino all'asse centrale dell'immagine per bilanciare gli altri elementi con peso simile. La regola dei terzi può essere interpretata come una pratica guida per determinare la distanza dall'asse centrale che corrisponde a un soggetto di peso compositivo medio, il quale viene utilizzato come punto di riferimento per bilanciare gli altri soggetti.

Questo approccio fornisce una logica di base dietro la regola dei terzi, spesso mal interpretata, e verrà ulteriormente chiarito nelle successive discussioni di questa serie. È importante riconoscere che la regola dei terzi è una guida flessibile che aiuta a posizionare i soggetti in modo bilanciato, tenendo conto del loro peso compositivo, e contribuisce a creare composizioni efficaci.

Ci sono innumerevoli esempi di quando la regola dei terzi non si applica. In questa immagine i soggetti non sono posti ai terzi. Dopo aver letto questa serie, dovresti ormai capire che il processo di pensiero del fotografo è stato il seguente: 1. La relativa simmetria dello sfondo gli ha fatto posizionare il soggetto principale (Montagna Uummannaq) vicino al centro e leggermente a destra (a causa alla direzione del soggetto). 2. Per controbilanciare questo, ha dovuto posizionare il soggetto in primo piano (l'intersezione delle crepe) leggermente decentrato a sinistra.
Canon 5D4, Canon 11-24mm F4 1/13 sec, ISO 100, F10
Lago Tasersuaq, Uummannaq, Groenlandia